100个跟诗人有关的成语

　　1. 斗酒百篇—李白—形容才思敏捷，饮酒后能快速创作大量诗文—《新唐书·李白传》（记载李白“斗酒诗百篇”，醉酒后作诗挥洒自如）

　　2. 摧眉折腰—李白—指低头谄媚，丧失气节，不愿屈从权贵—李白《梦游天姥吟留别》“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”

　　3. 妙笔生花—李白—形容文笔神妙，才华横溢，写出的诗文精美动人—民间传说及文人评注（相传李白梦到笔头生花，此后诗才大增）

　　4. 诗酒风流—李白—指以诗酒为伴，性情放达洒脱，尽显文人风雅—唐·杜甫《饮中八仙歌》对李白等诗人的刻画引申

　　5. 呕心沥血—李贺—形容创作费尽心思、耗尽心血，过程极为艰辛—李商隐《李长吉小传》（记载李贺觅诗至深夜，近乎呕血成篇）

　　6. 锦囊佳句—李贺—指诗人随身携带锦囊记录的精妙诗句，后泛指好句子—《新唐书·李贺传》（李贺出游带锦囊，得灵感便写下投入，归家整理）

　　7. 诗中有画—王维—形容诗歌意境优美，读来如见清晰画面—宋·苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》“味摩诘之诗，诗中有画”

　　8. 画中有诗—王维—形容画作蕴含诗意，与诗歌意境相通—苏轼评王维语，同上出处，呼应“诗中有画”

　　9. 浑然天成—王维—形容诗文自然完美，无刻意雕琢痕迹—苏轼对王维诗画的点评引申

　　10. 不为五斗米折腰—陶渊明—比喻坚守气节，不向权贵低头，不慕荣利—《晋书·陶潜传》（陶渊明辞官时所言，拒为微薄俸禄献媚）

　　11. 采菊东篱—陶渊明—指隐居田园、闲适自在的生活，彰显淡泊心境—陶渊明《饮酒·其五》“采菊东篱下，悠然见南山”

　　12. 世外桃源—陶渊明—指与世隔绝、安乐美好的地方，源自其田园诗意境—陶渊明《桃花源记》

　　13. 洛阳纸贵—左思—形容作品流传极广、风行一时，备受世人推崇—《晋书·左思传》（左思《三都赋》成，世人争抄，致洛阳纸价上涨）

　　14. 才高八斗—曹植—形容才华极高，无人能及—南朝·谢灵运评曹植“天下才共一石，曹子建独得八斗”

　　15. 七步成诗—曹植—形容才思敏捷，短时间内就能写成诗文—《世说新语·文学》（曹植应曹丕要求，七步内作成《七步诗》）

　　16. 咏絮之才—谢道韫—专门用来称赞女诗人才华出众，文思敏捷—《世说新语·言语》（谢道韫以“未若柳絮因风起”咏雪，获赞）

　　17. 阳春白雪—宋玉—指格调高雅、不易被大众理解的诗文—《楚辞·宋玉·对楚王问》（宋玉以“阳春白雪”喻高雅乐曲，后延伸至诗文）

　　18. 下里巴人—宋玉—指通俗易懂、流传广泛的通俗诗文—《楚辞·宋玉·对楚王问》（与“阳春白雪”相对，喻通俗作品）

　　19. 怀才不遇—屈原—指有出众才华却未被赏识、无从施展—《楚辞·屈原·离骚》（屈原虽有才华，却遭奸佞排挤，报国无门）

　　20. 愤世嫉俗—屈原—指不满世俗的黑暗与不公，抒发愤懑之情—《楚辞·屈原·离骚》（屈原诗作多抨击世俗、抒发忧愤）

　　21. 含英咀华—韩愈—指细细品味、赏析诗文的精华与妙处—韩愈《进学解》“沉浸醲郁，含英咀华”

　　22. 匠心独运—韩愈—形容创作构思独特精巧，手法与众不同—韩愈《进学解》中对文人创作的点评引申

　　23. 佶屈聱牙—韩愈—形容诗文语言艰涩难懂，读起来不流畅—韩愈《进学解》“周诰殷盘，佶屈聱牙”（原评古籍，后用于诗文点评）

　　24. 行云流水—苏轼—形容文笔自然流畅，不受拘束，如行云流水般洒脱—苏轼《答谢民师书》“大略如行云流水，初无定质”

　　25. 信手拈来—苏轼—形容才思敏捷，随手就能写出精妙的诗文或句子—苏轼《次韵孔毅甫集古人句见赠》“前身子美只君是，信手拈来俱天成”

　　26. 一挥而就—苏轼—形容下笔迅速，很快就能完成诗文创作—苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣”引申

　　27. 雅俗共赏—白居易—指诗文既高雅又通俗，无论贵贱都能欣赏—白居易诗作（其讽喻诗、闲适诗兼顾雅俗，广为流传），明·孙仁孺《东郭记》明确提及

　　28. 情景交融—白居易—形容诗文将情感与景物完美融合，意境深远—白居易《琵琶行》《长恨歌》等作品的核心特征，后人点评总结

　　29. 字字珠玑—杜甫—形容诗文字句精炼，每一个字都如珍珠般珍贵—后人对杜甫诗作的点评（杜甫诗文严谨，炼字精妙）

　　30. 别出心裁—杜甫—形容诗文立意或写作手法新颖别致，与众不同—杜甫《饮中八仙歌》等诗作的创新风格引申

　　31. 登峰造极—杜甫—形容诗文造诣达到最高境界，无人能及—杜甫《望岳》“会当凌绝顶”之意引申，后人评其诗为“诗圣”，造诣登峰

　　32. 语不惊人死不休—杜甫—形容创作时刻意锤炼字句，力求写出惊人佳句—杜甫《江上值水如海势聊短述》“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”

　　33. 言简意赅—刘禹锡—形容诗文语言简练，含义却十分丰富—刘禹锡《陋室铭》等文风特征，后人点评总结

　　34. 寓意深远—刘禹锡—形容诗文蕴含的道理或情感深刻，耐人寻味—刘禹锡咏史、讽喻诗的特点，如《酬乐天扬州初逢席上见赠》

　　35. 虚实相生—陶渊明—形容诗文虚写与实写相互映衬，手法高超—陶渊明田园诗的常用写作手法，如《归园田居》系列

　　36. 寄情山水—谢灵运—指诗人借山水景物寄托自身情感，抒发心境—谢灵运（山水诗鼻祖）的诗作核心，如《登池上楼》

　　37. 吟风弄月—谢灵运—指诗人以清风、明月等自然景物为题材创作，闲适雅致—谢灵运山水诗创作风格引申

　　38. 冰清玉洁—李白/王维—形容诗人品性高洁，不染尘俗—后人对李白、王维等诗人清高品性的评价，如李白不事权贵、王维隐居山林

　　39. 安贫乐道—陶渊明—形容诗人安于清贫生活，潜心钻研诗文，坚守志向—《晋书·陶潜传》（陶渊明辞官归隐，安贫守志，潜心作诗）

　　40. 卓然不群—李白—形容诗人才华、风格与众不同，高出众人—《新唐书·李白传》对李白诗才与风格的评价

　　41. 下笔成文—曹植—形容诗人落笔即能写出精美诗文，才思敏捷—《三国志·魏书·曹植传》（记载曹植“援笔立成”，下笔成文）

　　42. 文思泉涌—李白—形容诗人创作时思路清晰，灵感源源不断—后人对李白创作状态的描述，如李白醉酒后作诗，文思如泉

　　43. 脍炙人口—白居易—形容诗文广为流传，深受世人喜爱—白居易诗作（如《长恨歌》）流传甚广，后人点评“脍炙人口”

　　44. 千古绝唱—杜甫—形容诗文极其出色，成为流传千古的经典之作—后人对杜甫《登高》《春望》等诗作的评价

　　45. 叹为观止—王维—形容诗作好到极致，让人赞叹不已，无可挑剔—苏轼对王维诗画的评价引申，如“观摩诘之诗，叹为观止”

　　46. 锦囊玉轴—李贺—指珍贵的诗文、书画，多用来形容诗人的精品之作—《新唐书·李贺传》（延伸自“锦囊佳句”，喻李贺诗作珍贵）

　　47. 呕心镂骨—李贺—同“呕心沥血”，形容创作极为用心，耗尽心血—李商隐《李长吉小传》对李贺创作状态的补充描述

　　48. 孤芳自赏—屈原—形容诗人品性清高，自赏其才与诗作，不与世俗同流—《楚辞·屈原·离骚》（屈原“众人皆醉我独醒”的心境引申）

　　49. 超凡脱俗—王维—形容诗人品性、诗作格调高雅，脱离世俗平庸—后人对王维隐居生活与山水诗格调的评价

　　50. 学富五车—屈原/左思—形容诗人学识渊博，为创作积累深厚—《庄子·天下》“惠施多方，其书五车”，后用于评价屈原、左思等学识渊博的诗人

　　51. 金相玉质—曹植—形容诗文质地精美、文辞与内涵俱佳—《文心雕龙·辨骚》（评曹植诗文“金相玉质，百世无匹”）

　　52. 援笔立成—曹植—形容才思敏捷，拿起笔立刻就能写成诗文—《三国志·魏书·曹植传》（记载曹植应对曹丕命题，援笔立成，无一字修改）

　　53. 林下风致—谢道韫—形容女诗人举止文雅、气韵脱俗，兼具才情与风度—《世说新语·贤媛》（评谢道韫“神情散朗，有林下风致”）

　　54. 风花雪月—白居易—原指诗作中常见的风、花、雪、月等意象，后泛指抒情诗文—白居易闲适诗常用此类意象，如《长恨歌》中景物描写引申

　　55. 浅斟低唱—柳永—形容诗人闲适饮酒、轻声吟咏诗作的雅致情态—柳永《鹤冲天》“忍把浮名，换了浅斟低唱”，彰显其诗酒生活

　　56. 大江东去—苏轼—形容诗文气势磅礴、意境开阔，如大江奔涌般豪迈—苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽”，后喻其豪放诗风

　　57. 晓风残月—柳永—形容诗文意境凄清婉约，多用来指婉约派诗作风格—柳永《雨霖铃》“杨柳岸，晓风残月”，成为婉约诗风的标志

　　58. 漱石枕流—谢灵运—形容诗人隐居山林、寄情山水的高洁生活，彰显避世情怀—《世说新语·排调》（谢灵运自述隐居志向“枕石漱流”，后入其山水诗意境）

　　59. 言近旨远—孟子（先秦诗人/学者）—形容诗文语言浅近易懂，蕴含的道理却十分深远—《孟子·尽心下》，后用于点评《诗经》等先秦诗作

　　60. 微言大义—孔子（先秦诗人/学者）—形容诗文用词简练，却包含深刻的思想与道理—《汉书·艺文志》，原评儒家典籍，后用于先秦诗作点评

　　61. 咏史怀古—杜甫—指诗人以历史事件、古迹为题材，抒发感慨的诗作风格—杜甫《咏怀古迹》五首，开创咏史怀古诗的典范

　　62. 沉郁顿挫—杜甫—形容诗文情感深沉、节奏跌宕，是杜甫诗作的核心风格—《新唐书·杜甫传》，后人评杜甫诗“沉郁顿挫，世号诗圣”

　　63. 清水出芙蓉—李白—形容诗文自然清新、不加雕琢，如荷花般洁净雅致—李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》“清水出芙蓉，天然去雕饰”

　　64. 飞扬跋扈—李白—原形容李白诗才出众、性情狂放不羁，后延伸为性情骄纵—《新唐书·李白传》（记载杜甫评李白“飞扬跋扈为谁雄”，凸显其诗风与品性）

　　65. 呕心滴血—李贺—同“呕心沥血”，形容创作耗尽心血，比“呕心沥血”更显艰辛—李商隐《李长吉小传》对李贺创作状态的极致描述

　　66. 裁月镂云—李贺—形容诗文构思精巧，能裁剪月色、雕刻云霞，喻笔法精妙—李贺诗作多奇绝意象，后人评其“裁月镂云，鬼斧神工”

　　67. 诗骨—陈子昂—形容诗文刚健有力、气势雄浑，彰显诗人的品格与风骨—《新唐书·陈子昂传》（评陈子昂诗“骨气端翔，音情顿挫”，称“诗骨”）

　　68. 诗杰—王勃—形容诗人才华杰出，诗作气势奔放、意境开阔—《旧唐书·王勃传》（评王勃“六岁善文辞，号为诗杰”，其《滕王阁序》为千古名篇）

　　69. 陆海潘江—陆机、潘岳（西晋诗人）—形容两位诗人才华横溢，诗文各有千秋—《南史·谢朓传》“陆才如海，潘才如江”，喻二人诗作造诣极高

　　70. 潘江陆海—陆机、潘岳—与“陆海潘江”同义，形容诗人才华渊博，诗文精妙—同上出处，为固定成语的倒装形式，常见于诗文评注

　　71. 含毫命简—陆机—形容诗人握笔铺纸，潜心构思诗文的状态—陆机《文赋》“含毫而邈然思，临简而喟然叹”，描写创作过程

　　72. 澡雪精神—屈原—形容诗人净化心灵、坚守高洁，以纯净心境创作诗文—《楚辞·屈原·远游》“澡雪而精神”，体现屈原的品性与创作追求

　　73. 九死未悔—屈原—形容诗人坚守理想、执着创作，即便历经磨难也不后悔—《楚辞·屈原·离骚》“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”

　　74. 上下求索—屈原—形容诗人在创作与理想中，不断探索、追求真理与完美—《楚辞·屈原·离骚》“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”

　　75. 香草美人—屈原—指诗作中以香草喻品德、以美人喻君主的象征手法—《楚辞·屈原·离骚》，是屈原诗作的核心艺术特色，后成固定成语

　　76. 忧国忧民—杜甫—形容诗人在诗作中抒发对国家命运、百姓疾苦的忧虑—杜甫《春望》《三吏三别》等诗作核心情感，后人点评总结

　　77. 语重心长—刘禹锡—形容诗文语言恳切，蕴含的道理深厚，引人深思—刘禹锡《诲学说》，其咏史诗意蕴深刻，多“语重心长”之句

　　78. 清新俊逸—李白—形容诗文风格清新自然、气度俊朗洒脱，尽显诗人才华—《新唐书·李白传》（评李白诗“清新俊逸，飘然有仙气”）

　　79. 雄浑豪放—苏轼—形容诗文气势雄浑、情感奔放，是豪放派诗人的典型风格—苏轼《念奴娇·赤壁怀古》等诗作特征，后人点评总结

　　80. 婉约细腻—柳永—形容诗文情感委婉、笔触细腻，是婉约派诗人的典型风格—柳永《雨霖铃》《蝶恋花》等诗作特征，区别于豪放诗风

　　81. 含情脉脉—李商隐—形容诗文情感含蓄委婉，蕴含的情意深沉而不直白—李商隐无题诗（如《无题·相见时难别亦难》）的核心特征

　　82. 扑朔迷离—李商隐—形容诗文意境朦胧、含义隐晦，需细细品味才能理解—李商隐无题诗多“扑朔迷离”之境，后人点评其诗“朦胧难解”

　　83. 环肥燕瘦—苏轼—原形容女子体态不同，后喻诗人风格各异，各有韵味—苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》“短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎”，用于点评诗文风格

　　84. 郊寒岛瘦—孟郊、贾岛—形容两位诗人诗作风格清寒、用词简练，多苦吟之句—宋·苏轼评孟郊、贾岛“郊寒岛瘦”，二人皆以苦吟著称

　　85. 苦吟推敲—贾岛—形容诗人创作时反复锤炼字句、斟酌用词的严谨态度—《苕溪渔隐丛话》（记载贾岛“鸟宿池边树，僧敲月下门”，反复推敲“推”“敲”二字）

　　86. 一字千金—吕不韦（先秦，组织编撰《吕氏春秋》）—形容诗文字字珍贵，修改一字需赏千金，喻作品精炼—《史记·吕不韦列传》，后用于点评炼字精妙的诗作

　　87. 吴带当风—吴道子（唐代画家，与诗人王维齐名，诗画相通）—形容诗文笔法灵动飘逸，如吴道子画作中衣带随风飘动般流畅—苏轼评吴道子画与王维诗“诗画同源”，引申用于诗文点评

　　88. 画龙点睛—张僧繇（南朝画家，与诗人谢朓同期）—形容诗文在关键处加一句妙语，让意境瞬间升华—《历代名画记》，后用于点评诗作的点睛之笔

　　89. 羚羊挂角—王维—形容诗文意境空灵、含蓄蕴藉，无刻意雕琢痕迹，如羚羊挂角无迹可寻—宋·严羽《沧浪诗话》（评王维诗“羚羊挂角，无迹可求”）

　　90. 言有尽而意无穷—王维—形容诗文语言虽有限，蕴含的情意与意境却无穷无尽—严羽《沧浪诗话》，点评王维山水诗的深远意境

　　91. 松风水月—王维—形容诗文意境清雅高洁，如松风、水月般纯净自然—王维隐居辋川，诗作多写松、风、水、月，后人以“松风水月”喻其诗风

　　92. 雪泥鸿爪—苏轼—形容诗文记录的往事如飞鸿踏雪留痕，虽浅淡却难忘—苏轼《和子由渑池怀旧》“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”

　　93. 大笔如椽—王羲之（东晋书法家，与诗人谢灵运交好，诗墨相通）—形容诗人文笔雄健有力，写出的诗文气势宏大—《晋书·王珣传》，后用于点评杜甫、苏轼等诗人的雄健文笔

　　94. 笔走龙蛇—李白—形容诗人书法遒劲灵动，亦喻诗文笔法流畅奔放、气势洒脱—李白善草书，其诗风与书法相通，后人评其“笔走龙蛇，诗酒风流”

　　95. 墨守成规—墨子（先秦，与诗人同期）—原指坚守成法，后喻诗人创作固守旧法，缺乏创新—《墨子·公输》，用于点评诗文创作的保守风格

　　96. 别开生面—杜甫—形容诗人创作开辟新的风格、意境，与众不同—杜甫《丹青引赠曹将军霸》“凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面”，引申为诗文创新

　　97. 标新立异—谢灵运—形容诗人创作开创全新风格，提出独特见解，不循旧规—《世说新语·文学》（评谢灵运山水诗“标新立异，自成一派”）

　　98. 断章取义—孔子（先秦）—原指截取《诗经》章节曲解其意，后喻解读诗作片面截取语句，不顾全文语境—《左传·襄公二十八年》，源自孔子对《诗经》的解读

　　99. 诗礼传家—孔子（先秦）—形容家族世代研习诗歌、礼仪，以诗文教化后人—《论语·季氏》“不学诗，无以言”，引申为诗人世家的传承理念

　　100. 玉润珠圆—李白—形容诗文语言流畅优美、声调和谐，如美玉润泽、珍珠圆润—后人评李白诗作“词彩丰赡，玉润珠圆”，凸显其语言功底

　　本文标题：100个跟诗人有关的成语

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