书法的造诣高低，从来就不只是技法

　　文/老鸿

　　对于书法来说，成就造诣的高低，从来不是只看技法。就像一位网友评论“宋四家”的一样，把其中的蔡襄换成了蔡京。然后重新给他们排了一下名次，蔡京排首位，然后是米芾、黄庭坚，苏东坡排在的最后。

　　当然每个人对书法都有自己的理解，你所谓的排名，也是基于你对书法上的认知来的。你认为蔡京的笔法更高妙，苏东坡的结字用笔更低级，这也是你所能看到的。米芾的技法与传承上，也够得上是一等一的大师，放到整个书法史，估计能与之一战的也不多。但书法的之美，往往看的并不只是你技法上有多么巧夺天工，各种笔法运用的如何炉火纯青。

　　书法其实是个人的综合素质的一个外化，并且以笔墨的形式呈现出来而已。你看到的不仅是字、是技法，还有作品传递出的东西。一方面是书写者的人格魅力，一方面则是作品散发出来的气质与精神境界，及意境意象之美，可以让你去想象与玩味。就像八大山人的的作品一样，技法上他不是最牛的，但其笔墨内的精神世界却是最丰富的。从其笔墨当中，能感受到那种旷远、孤寂、澄净、虚灵之意。

　　苏东坡的字则体现出来的，是生命里的一种豁达与率意。其作品当中的书卷气、文气、雅气、自然之气更是最为难得。论技法，他或许比不上米芾。论形式的丰富，他也不及黄庭坚，但他却是书法史上独一份的存在。

　　聊了苏东坡，不妨再说说董其昌。喜欢聊董的书法，并不是我要去刻意的去拔高他，就凭我也没那个本事。大多数人说他的字写的弱，少气无力、无正大气象。从直观感受上，这种说法没有不对，但其书法的真正的魅力，却在于他用笔用墨的从容不迫。古往今来，能达此境者真不是太多。见惯了一些充满了个性，及一些形式感极强的作品之后。回头看看董其昌，会发现他的作品非常平淡，有点清汤寡水之感。

　　与一些个性鲜明雄强的作品相较，董更显得柔弱没有什么特点而言。当一些书家去刻意的追求个性的同时，董其昌则反其道而行之，而是更在意书写当中的自然随意。没有太多花里胡哨的形式，一切都在这种松弛，自然状态下去书写。

　　董其昌参禅，也是绘画的高手。其山水画与书法的格调也是一样的，永远不会去浓墨重彩，却总能给人虚空静谧的禅意，与文人的气息。有一些书友也会拿他与王铎、倪元璐、傅山等一些书家去比，论外在的形式观感、冲击力，董其昌的确不如他们，但要是从精神上的松弛与作品里的意境气息上来看，董书如闲庭信步，气定神闲。而清代的那几位，有点像是一个喘着粗气的莽汉，虽有有个性，但还是略显粗糙了一些。

　　下面来欣赏的是，董其昌的条幅作品。董其昌小幅的行书比较常见，一些条幅立轴相对来说见的比较少，这里选出来他的十件行、草书的立轴作品，也算是对其作品的另一种认识。

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