南京博物院这事处理很麻烦，根本没法说清。

　　博物院说 1959 年接收捐赠，1961 年和 1964 年两次鉴定为 “伪作”，可按规定鉴定后必须书面告知捐赠人，还得给人家异议和重新鉴定的权利，南博明显没做到。

　　这笔捐赠的背后，是一个收藏世家的赤诚。捐赠人庞增和，是近现代收藏大家庞莱臣的儿子，庞家的收藏在业内向来有口皆碑。庞莱臣一生痴迷古画，藏品涵盖宋元明清诸多名家真迹，眼光之准、收藏之精，在当时几乎无人不晓。1959年，庞增和遵照家族意愿，将137件历代书画捐给南京博物院，江苏省人民委员会还专门颁发了奖状，这份捐赠在那个年代算得上分量极重的文化善举。

　　南博提到的两次鉴定，并非随意为之。1961年的鉴定组有张珩、韩慎先、谢稚柳三位专家，1964年又有王敦化、徐法秋、许莘农接手复核，这些人都是当时文博界的权威，鉴定标准遵循的是传统“眼学”，也就是靠经验判断形制、笔法、品相这些核心要素。可权威鉴定不等于流程合法，建国后国家一直鼓励民间文物捐赠，相关规定里明确写着，国有文物收藏单位要尊重捐赠人意愿，鉴定结果必须书面告知。

　　庞家后人直到多年后才知道“伪作”的结论，更没收到过任何书面通知。他们一直以为，那些捐出去的字画正被好好收藏，直到2024年，明代仇英的《江南春》图卷突然出现在北京一场拍卖会上，估价高达8800万元，这个名字刚好出现在当年的捐赠清单里。庞莱臣的曾孙女庞叔令立刻警觉，这才开始追查家族捐赠文物的去向。

　　南博回应说，5件争议画作已在90年代按《博物馆藏品管理办法》“划拨、调剂”，但始终没说清具体给了谁、流到了哪里。庞叔令不认可“伪作”结论，她觉得曾祖父的收藏眼光经过时间检验，捐赠前家族已经过层层筛选，不可能把赝品捐给国家。2024年11月起，她两次起诉南博，要求返还包括《江南春》在内的5件文物。

　　2025年12月16日，庞叔令正式申请法院强制南博提供文物流转的详细材料，可博物院依旧没有明确答复。国家鼓励文物捐赠，就是因为每一件文物都承载着文化记忆，捐赠人的信任不该被辜负。当年的鉴定流程是否完整、处置程序是否合规、文物到底流向何方，这些问题都需要一个清晰的答案。

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