都说周慧珺是学“米”高手，看看她临摹的米芾书法，确实不错

　　很多人说周慧珺是学米芾最像的那位？看看她那几张临米字就晓得了

　　周慧珺这个名字，玩书法的人多多少少都听过，老一辈上海那帮老师一聊起她，嘴里经常冒一句：这个人，学“米”学得蛮灵的，说她行书里最有米芾那股味道。外面年轻人一听，全当场面话，心里有点犯嘀咕，不晓得真有这么夸张。

　　身边有个老书友，江苏人，说话软软的，他以前就吐槽过，说周慧珺公开作品，挂展厅里的那些，看着挺稳当，规矩也好，就是米芾味道没他们说的那么重，换言之，看不出啥“八面出锋”，有点太“正”。他还拿手机翻给旁边小辈看：“你看，这几张像不像米？说不准哦。”几个人围着屏幕，点头的有，皱眉的也有。

　　前年在上海有个小范围笔会，时间大概是秋天，下午两三点的光景，场地不大，一间教室改的画室，窗户半开，墨味挺冲。有人从包里拿出一卷纸，说是周慧珺早些年临米芾的大字行书，卷子一铺在桌上，边上几个人一下安静了，那种突然的安静，有点意思。

　　那张临本，写的都是大字，行气一路拖下去，墨色有浓有淡，笔道转来转去，不是那种死板的“照猫画虎”。有个湖南来的老师眼睛瞪圆了，嘴里冒一句“这个有味道咯”，手还在纸上虚虚地比划，说这几笔折锋，完全是米芾那路子，连那种“扭”劲和提按节奏，都对上了。

　　旁边一个四川大哥原来对她不太服气，之前总说“她还是偏颜体一点点，米芾就凑合”，结果那天盯着那张临本，愣在那儿。他指着一行中间那个“山”字，说这字要是蒙住名款，真不太好分谁写的，结构一顿一挪的那种跌宕，他用四川话说，“这个整得有点凶哦”，算是服了。

　　有人就开始翻旧事，说早些年她也临颜真卿、黄庭坚，临得也算规矩，但是看多了总觉得“好学生”味道偏重，规整是规整，缺一口气。临米芾这几张就不一样，像是专门憋了一肚子劲，突然放开来写，行笔有点不讲道理，又不失分寸，这种状态，不是光靠临帖几个月能冒出来的。

　　还有人插一句八卦，说她年轻时在家里写字，家人其实不太懂米芾，只觉得她写得太狂了，老问：“你怎么不写端正点？”她自己估计也被说得烦，有段时间就多写颜真卿那种工稳的。亲缘这块有时候就是这样，家里人眼里好看的，和她心里喜欢的那一挂，容易对不上。

　　再看她后来的一些公开作品，很多人之前觉得偏学院气，太讲规范，反正和“米颠”那个疯劲差点东西。现在把她临米芾的那几张往心里一对，就慢慢能在她自己创作里抓到一点“米味”，有些小钩小挑，有些看似随手的长撇长捺，其实绕得挺精。原来不是没学到，只是她在公开场合写字，会收一收，不开那么猛。

　　有人提到田小华，大家都知道是当代学米芾很出名的一个，写字一上纸，谁都看得出来是“米系统”的，有人说他走不出“米”字，这话当年听着还觉着有点刻薄。现在一对比，周慧珺学米学得深，反倒没完全陷在米芾的外形里，平时创作还看得出别的路数，这里面拿捏得住拿捏不住，圈里人心里都有数。

　　现场几个省份的人，口音乱成一锅粥，讨论得挺热闹，有的说她是真懂米芾笔法，有的觉得还是没老米那种疯劲，也有人举着手机拍那卷临本，一边拍一边小声嘀咕：这个东西放网上，估计又要吵一阵，反正书法这点事，谁也说不准谁就一定是对的

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