出自清代女诗人笔下的一首诗，句句新颖别致，尤其值得一读

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　　有些人，纵然不曾相识，却也能因一面之缘而让人久久难忘：

　　有些诗，纵然不曾读过，却也能于一次不经意的初见中，让人怦然心动。

　　走进古诗词，在最美的文字间，晾晒自己止于喧嚣的心境；诗巷在本期要跟大家分的，是出自清代一位女诗人之手的诗。

　　这首诗写得细腻、新颖又别致，它虽不著名，却能够让人一见倾心，中间两句尤其精妙。

　　冬初即目

　　清·陈慧珠

　　吴绵初熨帖，弹指已秋残。

　　人月平分瘦，江天一色寒。

　　窗虚风力峭，树老叶声乾。

　　枨触西堂里，濡毫兴未阑。

　　陈慧珠，一位可考的平生资料几乎为零的清代女诗人，她的名字可谓被历史的尘埃深深地掩埋在了光阴的角落里。

　　陈慧珠大概出生于”一般家庭“，所以再加上自身性别的缘由缘，才导致她与自己的诗最终被“沉寂”起来吧。

　　根据全诗的内容来看，这首《冬初即目》乃作者在初冬时节写于自己家的西房之中。诗在自然流畅的语言中，略带几分时间流逝的感伤，但它又于清淡的笔调中，呈现出唯美的意境，让人读来颇觉有味。

　　诗的首联不但点明了时节，而且还通过一定的举动对作者的形象也做出了初步的刻画：吴绵初熨帖，弹指已秋残；刚刚熨烫完吴锦织成的棉袄，弹指间，秋天已经过去了。

　　我们可以看到，作者在首联中运用了“倒装”的写作手法，她先描写了自己的举动，让一幅富有动感和生活色彩的画面在第一时间呈现于读者的眼前，从而使得我们感受到了一种来自于生活的真实与亲切感。

　　在第一句的基础之上，后面一句再以直白的方式点出时节，将一处完整的内容带给读者。

　　那么在读完后面一句的时候，我们感受到的除了初冬季节的清寒气息以外，还能感受到作者在面对岁月流逝时所表现出的那种微微的感伤之意。

　　接下来的颔联经典无比：人月平分瘦，江天一色寒；那轮明月和人一样清瘦，江水和天色浑然一体，显现出不尽的寒冷之气。

　　这一联既写景又写人，最值得一说的是，作者还特意在前一句中运用了比喻的修辞手法，使得画面感显得更为生动逼真，也使得人物的形象变得更为立体鲜活。

　　一个“瘦”字下得极为妥当，它让我们看到了清瘦的月亮，也让我们看到了清瘦的作者。而“平分”二字则更显精妙，因为这两个字给予了物象“月”特定的情感，它们拉近了月与作者之间的距离，让这二者之间有了一种“相知相怜”的默契。

　　“江天一色寒”，这一句将空间放大开来，把不尽的寒凉之意融汇到诗中，同时也将其传递到读者的内心深处，带领我们去感知时节之凉、环境之凉和人物心情之凉。

　　当然，这里的颔联也是极美的，它美得脱俗，美得清孤，也美得自然。

　　来看颈联：窗虚风力峭，树老叶声乾；虚窗中不时吹来严寒的西风，窗外的老树在风的吹拂下发出沙沙的声响。

　　和颔联相比，颈联的描写多了声音，所以这里画面的动感要鲜明很多，而且因为物象的特殊选择，我们眼中的画面也比较有冲击力。

　　一个“虚”字写出了窗的“静“与“空”的特征，进而含蓄地体现出了作者居所的僻静；同时，它也为风力之“峭”提供了一定的前提，让句中脉络呈现出紧密感和流畅性。

　　一个“老”字临摹出了树的形象，把画面中的一味沧桑感带给了读者；而这个“老”字则又是“乾”的前提，这两个字相互结合，让富有季节特征的声音直灌读者耳中，进而有力触动到了读者的心弦。

　　“枨触西堂里，濡毫兴未阑。”在西堂中的“我”不由产生很多感慨，于是这诗兴也随之高涨。

　　尾联在点出具体地点的同时，还鲜明地表达出作者的心境。

　　“枨触”，触动之意。那么它又确切指什么呢？或许是作者对生活的感慨，或许是作者对时节更替的感慨，亦或是作者内心深处不想言说的其他关乎人事的感慨吧。总之，随着“枨触”一词的添入，作为读者的我们，也不由受其触动，感作者所感，想诗之所延。

　　最后一句再次通过举动描写，勾勒出作者的形象。而从作者诗兴高涨的这一状态上，我们又无不捕捉到她对文学和生活的热爱，也无不体会到她对眼前风景的欣赏与赞美之情。

　　这首小诗写景生动，抒情自然且中庸，它缓缓推进，最后又以洒脱的笔触把美好的蕴意和画面留给读者，让人满足，亦让人沉醉。

　　追逐诗词之脚步，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩再约！

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