关于南京博物院，《江南春》画作印章看真假

　　印章，作为中国古书画流传有序的“活档案”，是鉴别真伪、追溯递藏的核心凭证。南京博物院“虚斋旧藏”捐赠文物风波中，现身拍卖场的明代仇英《江南春》图卷，恰恰凭借其上累累钤印，成为驳斥“伪作”定论、印证文物归属的关键证据，让这场持续数年的争议迎来最有力的事实支撑。

　　被誉为“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”的庞莱臣，其“虚斋旧藏”的鉴藏印体系早已成为业界公认的收藏标杆。公开拍卖图录显示，这幅估价8800万元的《江南春》图卷上，清晰钤有“虚斋珍赏”“庞莱臣珍藏印”“虚斋审定”“莱臣心赏”等多方标志性印章，与《中国书画家印鉴款识》中收录的庞莱臣标准印鉴完全吻合。更值得注意的是，这些印章并非孤立存在，而是形成了完整的递藏链条佐证——从明清收藏大家冯铨、宋葆淳的鉴藏印，到庞莱臣的系列收藏印，再到捐赠前的家族传承印记，层层相扣的钤印轨迹，完整记录了画作的流转脉络，与1959年庞家捐赠南京博物院的清册记载完全一致。

　　这种印章体系的完整性与权威性，从根本上动摇了南京博物院的“伪作”结论。南博声称该画经1961年、1964年两次专家组鉴定为“伪作”，但作为收藏界泰斗，庞莱臣的鉴藏眼光早已被历史印证，其编纂的《虚斋名画录》《虚斋名画续录》是古书画鉴定的重要文献依据。更关键的是，上世纪50年代时任国家文物局局长郑振铎，早已将这幅《江南春》列为“非要不可”的征集对象，其文物价值与真伪在当时已得到官方权威认可。业内资深鉴定人士明确表示，仇英作品的鉴定可通过画法、设色、款识与印章多维度交叉验证，而这幅《江南春》的印章体系规范、递藏记录清晰，符合真迹的核心特征 。

　　虚斋秘玩

　　印章所揭示的真相，更让南博的处置流程疑点重重。按照《博物馆藏品管理办法》，即便藏品被认定为非入藏标准品，处置前也应通知捐赠人，优先考虑返还 。但庞家后人自始至终未收到任何告知，南博既无法提供当年鉴定的完整论证材料，也说不清“划拨、调剂”的具体去向，唯独这些无法篡改的印章，成为画作身份的铁证。更耐人寻味的是，另一幅同样失踪的捐赠画作赵光辅《双马图轴》，2014年现身拍卖场时，也带有“庞元济印”“莱臣眼福”等鉴藏印，最终以230万元成交，进一步印证了南博“伪作”定论与市场实证的矛盾。

　　画作上的每一方印章，都是历史留下的证言。它们不仅证明了《江南春》的真迹属性，更拷问着公共文博机构的管理公信力。当承载着完整递藏印记的国宝被单方面定为“伪作”并离奇流出，当捐赠人的合法知情权被漠视，受损的不仅是一个家族的文化情怀，更是整个文物捐赠体系的根基。如今江苏省文旅厅已成立工作专班联合调查，公众期待这场调查能以印章为线索，还原画作真假的真相，查清文物流转的完整轨迹。

　　印章无声，却能穿越时空印证真伪；文物有灵，更需健全制度守护尊严。《江南春》图卷上的累累钤印，既是对庞莱臣收藏眼光的印证，也是对文物管理规范的警示。唯有以事实为依据，以制度为遵循，查清每一个疑点，才能守护文物的安全，维护公共文博机构的信誉，让每一份文化善意都得到应有的尊重与保护。

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