当杨淮表撞到了张迁碑，碰撞出了汉代隶书经典封龙山颂

　　大家好这里是头条号我在黄山啊。

　　杨淮表属于摩崖石刻豪放派路数隶书，张迁碑属于古拙一路隶书经典。当他们两个混合，就碰撞出了隶书经典封龙山颂。

　　封龙山颂全文可以看到的有三百多个字。

　　杨淮表撞到了张迁碑这是我给它的形容，不过虽然说的是用当下融合思路定义的，但是仔细看，还真是这么回事。上图你第一眼看到的是如同张迁碑的方的结字。

　　字的外在是一种方的感觉。但是在这个方里面，它写出了不一样的文章。

　　它有了一些豪放的感觉。加入了摩崖石刻的野性。其实张迁碑是很成熟稳重的隶书。虽然它的结构重心下移等方法使得作品看起来有些拙趣，但这就是稳重里面取拙。不像好大王那样更加拙趣。

　　的封龙山颂这个碑他相当于张迁碑柔和杨淮表。整个气质大变样。当下这一路的走的比较好的应该是李守银老师。张迁碑的方笔去掉，取而代之是杨淮表这样篆书线条。张迁碑的蚕头燕尾去掉，变成不太明显的直线形圆融线条。

　　下面单字分析一下：

　　条，这个字隶书写法记住。这个字楷书不好写，楷书多写做双人旁，这个字不容易出彩。下面李壁墓志的条字，写的不错，也不出彩。

　　如果楷书写不出菜可以取法隶书，隶书这种写法就很活泼了。

　　整个字，红色标记处表示倾斜方向。它有个圆形圆转中间聚拢的感觉。所以有些评价说这个帖的结字立体感很强。这也是个方面原因。可以看下图立体图片感觉。体这个字四周紧密，笔画紧凑，中间稀疏。无形中契合下图

　　上图这个字，整个就很出彩。这么几块大大小小错落有致。笔画粗细变化。这些都让人眼前一亮。最后这个点粗大，一定程度上事视觉平衡调节结果。石字旁左上角，右侧笔画细，最后一笔压角。

　　这个字倾斜中平衡，红色尖头字倾斜方向变化。这个字倾斜源于毛笔在左侧支撑点在绿色位置，弧形扫着写。自然这个结字形态。这也是书写性的体现。这个倾斜是符合手生理结构的。

　　上图这个篆书口字旁。四周笔画细，中间粗。它立体感也起来了。这个手毛笔居中垂直位置。

　　上面这个四点水变化。如果绿色那么写，这个字又稳重起来了，封龙山颂里面人家这么处理，这个字活泼起来了，这就是不同的处理方法会有不同的结果。

　　上图这个国字。上图封龙山颂里面的。下图张迁碑的。他们颇为接近，血脉相连的感觉。

　　上图封龙山颂。下图张迁碑。

　　你可以体会一下增肥减肥的表达。

　　上图这个字拉出来讲一下主要是这个字书写性太好了，看不到刀刻痕迹，用笔感觉清晰可见。很明确。

　　上面恭字，整体扁平，下面篆书写法，这个开个眼界，知道有这么个写法就行了。

　　上图封龙山颂下图张迁碑。差不多的玩法。汉代隶书有他的相通之处。

　　这一笔它放开了。这说明什么呢，也可以这么放开写。

　　上下合起来是“牺牲”二字，有些朋友对这两个字繁体字不太熟悉容易繁体简体共用，这里在这里提出来给大家看看。略微休息就行了。

　　上面这个，左侧火很小，这个碑喜欢这么布局，左侧小小的靠近上面。绿色红色二者完全不同感觉。笔画短的就会堆积蓄力，笔画长的会做释放状。收住显得内敛，放开显得洒脱。这也是豪放派与稳重一路区别的各种原因。明白这个道理你就可以在各种风格之间穿梭。丝滑流畅毫无阻碍。

　　其实他的部分手势跟颜鲁公的自书告身帖重合。近圆。

　　这个亮字，一来方，重心上移显得高大挺拔，二来这个写法很现代。

　　标准化的四点水。

　　他们二分天下，这在不合理中求合理。

　　动态十足。左右互相穿插避让十分协调。这个可以学。这个字在文中搭配着写的。左右关系搭配平衡，相互依靠。单独写绿色布局平衡就有了是不是。

　　这个写法会不会被骂丑书？

　　不分大小王了。偏旁成功造反了。

　　笔势往来。

　　你的玩法很多。

　　这个山质感很好。主要是写法。还可以绿色那么写。

　　左侧篆书，右侧写的很拙。

　　上图动态。收放。

　　上图这个收放。太潇洒。

　　上图这个，红色位置，断与连。有时候我们要敢于断开。绿色这么写行不行，行，跟原作感觉不同。没有那种冒险的心惊肉跳感觉。

　　这个碑的意义在于给我们隶书融合，取舍做出了一种典范。隶书碑帖经典那么多，如何选取最热爱的几种进行融合改造，使它获得新生，有了自己的书写语言。字法也很重要，多见识，把特殊的抽出来，写出来帖书房，记住。多累积。这也是个学习方法。启功先生也经常墙上挂不同的字。

　　这个启发意义大于临摹数十个碑帖。

　　好了，是不是很有趣？没事时候可以临摹一二。见识多了就不会大惊小怪了。

　　（完）

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