启功称台静农“完美的艺术家”，一点一划实是表达情感的艺术语言

　　启功言："一行之内，几行之间，信手而往，错错落落，到了酣适之处，真不知是倪是台"，在艺术的最高境界，技法与情感、传统与个性已浑然一体，这正是"完美艺术家"的真谛。

　　启功与台静农于1933年相识于北平辅仁大学，当时台静农已是知名学者，长启功10岁。两人因学问相知，彼此欣赏，建立了深厚友谊，被称为"辅仁的铁三角"（与牟润孙）。1937年"卢沟桥事变"后，台静农被迫离开大陆，此后两人分隔海峡两岸40余年，却"心仪依旧"，启功曾多次表示台静农是他"最想见的台湾挚友"。

　　台静农书法"广泛涉猎金文、刻石、碑版和各家墨迹，篆、隶、草、行、楷诸体皆精"，被誉为"台湾第一书家"。

　　启功特别推崇其 "隶书的开扩，草书的顿挫"，认为这些特点"如果没有充沛的气力是无法写出的"，体现了台静农书法的力量感与生命力。"错节盘根，玉质金相"形容其书法线条如盘根错节的古树，质地如玉般温润，金相般坚韧，展现出内在的骨力与质感

　　启功评价台静农书法的核心在于"一点一划，实际都是表达情感的艺术语言"，这揭示了台静农书法的本质，不只是写形，更是写情，启功特别指出，台静农写倪元璐（明末书法家）的字，"与其说是写倪字，不如说是写倪的感情"，体现了他"以体味古代名家的精神入手，不斤斤于形似"的艺术追求。

　　台静农经历了时代动荡与离乱之苦，其书法成为他"以书遣怀"的方式，"抒发郁结，健劲古拙，颇见风骨"他的书法"裹挟着游子的哀恸，思乡的情感，对生命尊严的维护"，是"一个文人在纸上的独白与抗争"。

　　台静农书法中的情感表达是多层次的，启功形容其"以倪元璐、黄道周体写的诗稿"具有"沉郁顿挫"的情感特质，笔锋"凝重，却又流露奔放的创造力"。在行书的"夹紧结体中另有一种反力的开张"，形成视觉上的张力，暗示了他对社会现实的态度，使书法成为"批判社会的武器"。整体风格"不媚世、不逢迎，固执地坚持着自己认定的价值"，与其为人品格高度一致。

　　启功对台静农"完美艺术家"的评价，不仅是对其技艺的肯定，更是对其将人格、学问与艺术融为一体的推崇。在启功看来，台静农的伟大之处在于，他的每一笔一划都不是简单的技法展示，而是情感的倾诉、精神的表达和生命的印记。

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